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曾执导俄语音乐剧口碑之作《安娜·卡列尼娜》的阿丽娜·切维克充分发挥音乐剧的优势，数摔路以战争、数摔路和平两种生活状态穿插交织的编排，不断强化作品的思想与美学基调。另外，警重音乐剧以三个小时左右的时长囊括百科全书般的浩瀚原著，有时在人物的深度塑造上难免失于单薄。比如，翻滚主创团队怀抱着极力拉近宏大名著与当代观众距离的初衷，翻滚但过于直白重复的唱词、大幅缩减到几乎只剩感情纠葛的故事线，反而有一丝轻视观众理解能力之嫌，如何在美与通俗之间找到平衡点，是被不少首演观众提及的短板。

安德烈的牺牲我曾经憎恶的生活、滑行皮埃尔的我是一个多余的人、滑行海伦的死亡与疯狂、娜塔莎的你未曾离开等多首风格各异的咏叹调生动刻画了战乱中的众生相，并深刻揭示战争给年轻人留下的蜕变与伤口。舞台上那弯引人注目的、醉驾致民中央由多块LED屏拼成的圆弧便是一个例证，醉驾致民中央在舞美设计维亚切斯拉夫·奥库涅夫的解读中，和平的宁静短暂降临时，圆弧可以随影像变成华丽的宫殿穹顶、简洁的花园凉亭，为人们遮风挡雨。

在托尔斯泰百万字原著的基础上，拖行逃离喻荣军以贴近当代观众审美习惯的视角切入剧本，拖行逃离大幅浓缩了故事剧情和出场人物，把厚重动荡的壮阔史诗集中压缩进安德烈、皮埃尔、娜塔莎等青年一代的人生遭际中，并把唱词现代化、通俗化。

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